防开门红销售误导 万能险账户追加保费需缴手续费

曾在外務省任職的宮家邦彥在《產經新聞》撰文表示，他隸屬的日本智庫佳能全球戰略研究所（Canon Institute for Global Studies）上週末在東京舉行「台灣有事」的相關演習。

LOGO設計則著眼於簡潔而具體的視覺元素。小結 總之，品牌設計和LOGO設計雖然在設計的過程中有所交叉，但它們有著不同的焦點和功能。

品牌設計還包括品牌的聲音和情感。LOGO設計的首要目標是產生一個令人難忘的標誌，能夠迅速傳達品牌的核心特徵。這種簡單性使LOGO在不同場合中都能夠表現出色，無論是在業務卡上還是巨大的廣告牌上。此外，這些元素需要在各種媒體和平台上保持一致性，以確保品牌的可識別性和連貫性。品牌設計是建立深刻且豐富的品牌形象，而LOGO設計則專注於創造簡單而具有識別性的視覺標誌。

目的和功能 品牌設計的目的是建立一個有深度且引人注目的品牌形象，從而與目標受眾建立強烈的連接沿途都有景點，轉個彎又是不同的風貌。也是只有一本，小時候沒辦法去看電影，我應該是在這兩本雜誌的其中一本讀到《Nikita》的影評，後來唸大學的時候，才在學校圖書館的影音資料中心看了這部電影。

我很喜歡這類書，看起來是工具書，但當成一般閱讀也是好看的。」蕭詒徽說，「印象最深的一本叫《追夢王子》，講的是一隻青蛙被人類公主鄙視的故事。在那種狀況下，閱讀變成一種帶著一些表演性質的自我認同，你會在意同學和老師的目光、在意他們怎麼描述你很會讀書。」蕭詒徽回憶，「進入校園之後有點小小的變化，因為老師會覺得喜歡讀書的小朋友是可愛的。

身為一個創作者，我覺得我屬於放出系我很喜歡這類書，看起來是工具書，但當成一般閱讀也是好看的。

而電子書意外地和這有點連繫，因為大家可以調整自己的版面配置。」蕭詒徽描述了〈魔法沙漏〉的情節，「那一屆沒有首獎，有兩篇評審獎，另一篇情節比較帶有教育意涵，但我讀不下去，就是被〈魔法沙漏〉裡面一對砲友既像暈船又貌似真愛的情懷吸引，有某種讓我有共鳴的東西，覺得即使別人不知道我在讀這個東西也無所謂。」 《Nikita》是法國導演盧貝松的作品，台灣譯名叫《霹靂煞》，香港曾經翻拍，後來也有經過大幅改編的美國影集版本。我也喜歡像是《料理的方法》這樣講料理的書，裡面確實有食譜，告訴你多少比例多少重量，但也會連帶告訴你非常多有故事性的知識。

」蕭詒徽說，「印象最深的一本叫《追夢王子》，講的是一隻青蛙被人類公主鄙視的故事。不過那時我覺得這真的能觸碰到我，讓我想要讀更多。」蕭詒徽印象最深的閱讀體驗則與實體書有關，「那本書叫《咿咿咿》，開本比較小巧，可以單手拿著，但封面用的紙比較硬，得花費更多一點力氣翻開，我覺得這種設計跟書的內容也太搭了。小說接龍那天就是個適合放出系的場合，它無法準備，因為題目是用抽的，也無法思考太久，因為只能寫五分鐘。

」蕭詒徽回憶，「進入校園之後有點小小的變化，因為老師會覺得喜歡讀書的小朋友是可愛的。」 第二類頗為奇妙，「事典類，或者有點像解釋某個特殊領域的專用詞、該領域的人才會碰到的東西的書籍。

也是只有一本，小時候沒辦法去看電影，我應該是在這兩本雜誌的其中一本讀到《Nikita》的影評，後來唸大學的時候，才在學校圖書館的影音資料中心看了這部電影。身為一個創作者，我覺得我屬於放出系。

」 蕭詒徽提及的閱讀體驗，並不限於文字承載的內容，「我覺得夏宇有在思考這件事，例如她後來的《88首自選》把先前不同詩集裡不同裝幀形式的詩選出來，在這本裡全變成同一個排版格式，有點在玩形式與內容這件事。」蕭詒徽笑道，「你看過漫畫《獵人》嗎？裡面把獵人分成六大系。別人不知道我在讀也無所謂 「我媽那時的名言是『買書、買文具沒有預算限制』。觀眾買票進來之後，我們就抽題目、現場開始寫，觀眾就是看我們怎麼寫出故事，現場同時還計時。」 蕭詒徽坦承，這與閱讀的年紀及經驗也有關係，「現在回去看〈魔法沙漏〉，幾乎找不到我覺得值得學習的寫作技術。我覺得我喜歡閱讀，一定有受到這個狀態的影響。

我自己覺得那次寫得超好，很意外，而觀眾也覺得很好。對我來講，這類書觸動我的魅力就在於作者的語氣，讀著好的語氣就好像在練氣。

」 開始創作之後，蕭詒徽的閱讀偏好比較集中在兩類書籍，「我很崇拜的一個創作原型，是一個叫李柚子的作者，他的第一本書叫《親愛的瞇》。」 這是在網路發達的環境中才能做的事，讓寫作超越原來的想像，「這種形式我就不覺得一定要變成紙本，」蕭詒徽補充，「因為它有趣的東西其實不是留下來的字，而是那個體驗本身。

有些人會把這本書稱為詩集，有些人會稱為小說，因為他使用的語言乍看是散體，但是在內容上其實有敘事的企圖，只是放得很輕，同時詩意飽滿。「這種靜態是我一直想要改變和挑戰的事情。

後來開始逛圖書館，發現那系列贈品小說就在書架上，感覺很有趣。「我記得家裡有一本，就真的只有一本，不知道誰訂的《皇冠雜誌》，裡面有兩頁廣告，上面說你訂幾期雜誌我就送幾本某個系列的小說。」蕭詒徽說，「還有一本《講義》。文：犁客 「小時候家裡有很多繪本，因為我是蕭家這一輩年紀最長的孩子，長輩們買了超多繪本給我，有兩、三個書櫃。

在那種狀況下，閱讀變成一種帶著一些表演性質的自我認同，你會在意同學和老師的目光、在意他們怎麼描述你很會讀書。」蕭詒徽說，「例如之前有一群朋友在桃園做了一個空間，我們在那個空間裡辦過一個活動『小說接龍』，開一個Google雲端文件，用投影機打在牆壁上。

」 蕭詒徽記得那時自己應該是第一棒，看了題目、馬上下筆，忽然聽到一陣歡呼，「我停一下問說麼了，結果他們說大家歡呼是因為你打字超快的。《追夢王子》脫胎自《青蛙王子》，《霹靂煞》是電影，但蕭詒徽先讀到的是影評——這些幼年時期的閱讀經驗，或許已經預告了蕭詒徽後來能採訪、能編輯，也能寫詩、寫散文的多元創作樣貌。

雖然我本質上還是充滿閱讀的衝動在讀，但不能否認裡頭也摻雜了這樣的想法。」蕭詒徽說，「到現在我還是每隔一陣子就會回去翻這本書，這是第一類。

「高一的時候讀了一個中篇，叫〈魔法沙漏〉，作者叫黃苓，那是當年打狗文學奬的長篇組評審獎作品，其實規模算是我們普遍來講的中篇，六萬字左右。」蕭詒徽舉例，「像我最近在讀的書《印刷・加工 DIY Book》就是分成印刷、加工、裝訂三個部分，每個部分給你大概二十到三十個可以用手工來做這些事的做法立刻點擊免費加入會員。《跟我說愛我》有別於其他愛情劇的是，女主角鄭暮恩是透過台詞、語言表達的演員，男主角車振宇是聽不到的聾啞畫家，一個需要語言，一個只能靠眼睛看以及手語表達，兩人之間溝通與方式的特別題材，配合著優美的旋律和OST，創造出屬於獨特的戲味。

來到了暮恩即將登上的話劇觀眾席，看著緊張不已的暮恩，振宇悄悄的對他比出了「我相信你可以」，向他們的愛又跨出了一大步。熟悉的公式中已架構出特有的味道 長期觀看愛情劇，或許久而久之會發現一些熟悉的公式，但是重要的是在已知的框架裡，透過演員熟悉劇情角色的理解後，會創造出什麼樣的角色，又將以什麼樣的事件傳達出什麼新的故事和情感。

因為無法透過言語表達，有些人們看他的眼光很不同，甚至根本無法靜心看他說什麼，就急著對他貼上標籤，因此對他來說人與人之間的距離更遠，也很難的輕易接近，但是在濟州島不斷偶遇的女人，卻開始走向了他。因為在片場受挫，第一個想到要有人可以依靠的是振宇，振宇不知覺的進入了她的人生，第一次要登上話劇舞台了，也不知不覺的想到了他。

暮恩彷彿看出了他的心，牽起了他的手，透過了頸部的聲音震動，說著想唱歌給振宇聽。不是從互相討厭開始，也不是一見鍾情，而是回到了愛的起點，一步步的靠近，好一陣子沒有像這樣可以緩慢的，細細品味純愛的戲，振宇和暮恩帶來的暖，似乎更添加了冬天的味道。